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Paysage géométrique

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مُساهمة من طرف ISAMK الجمعة سبتمبر 21, 2007 4:43 pm

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Georges Braque

Le Golfe des Lecques, 1907

Nous sommes devant un golfe entouré de montagnes et d'un champ d'oliviers dessinés sans détail, mais avec précision. Les formes sont couvertes de couleurs vives et contrastées. La composition est simple et la couleur, tantôt étalée en aplat, tantôt posée par de petites touches, rappelle la technique impressionniste ou, mieux, celle des pointillistes. Comme eux, et surtout sur les traces de Paul Cézanne, Braque se promène dans le Midi de la France et, sous un soleil intense, produit des tableaux qui dégagent chaleur et expression. La perspective classique, qui creuse l'image par des lignes obliques pour donner l'impression de la profondeur, a été abandonnée. Le tableau s'inscrit sur un plan à deux dimensions : la hauteur et la largeur. Mais l'originalité de cette peinture réside avant tout dans l'usage de la couleur. Des rouges, des violets et des verts, utilisés côte à côte, créent des contrastes colorés violents. C'est à l'utilisation de ces couleurs "criardes" que les peintres fauves doivent leur nom.
Toutefois le souvenir de Paul Cézanne est là, imposant ordre et rigueur. Les détails sont sacrifiés en faveur d'une grande simplicité : la stylisation, sans qu'il s'agisse d'un appauvrissement de la forme. Braque enlève tout ce qui lui paraît superflu pour garder l'essentiel. Ainsi l'image devient plus précise, plus intense. Elle agit comme un symbole. Elle devient emblématique. L'artiste ne copie plus la nature mais construit sa propre image à partir des innombrables éléments que sa vision lui procure.
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Paysage géométrique Le_gol10
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Georges Braque
Le Golfe des Lecques, 1907
Huile sur toile
38 x 46 cm
Donation de Louise et Michel Leiris en 1984
Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou
n° d'inventaire : AM 1984-496
© Sesam, Paris, 1998
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ISAMK
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مُساهمة من طرف ISAMK الجمعة سبتمبر 21, 2007 5:00 pm

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Georges Braque
Route à L'Estaque, 1908

Une route zigzague entre feuillages et maisons. Braque abandonne sa manière fauve et suit le conseil de Paul Cézanne, selon lequel "il faut traiter la nature avec le carré, le cercle et le rectangle...", c'est-à-dire représenter la nature avec des formes géométriques. Ce paysage à l'Estaque est dessiné avec des triangles, des rectangles et des ellipses. Les arbres et les branches sont interprétés par des lignes droites et obliques, simplifiées à l'extrême. Les maisons suivent le même exemple. Les lignes noires (cernes), qui contournent les éléments représentés organisent une grille dure et précise sur la surface du tableau, la perspective bascule, l'espace cesse d'être réaliste. La peinture est posée par des coups de pinceaux obliques qui animent l'image. Pourtant la couleur est pauvre, comme si cette préoccupation constante pour la géométrie avait amené Braque à négliger sa fonction attirante et sensuelle. Ici ce sont des non-couleurs : des ocres qui tirent parfois vers le marron ou des roses fanés, et du vert, qui est la couleur la moins perçue par le regard, la plus discrète.
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Paysage géométrique Route_10
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Route à L'Estaque, 1908
Huile sur toile
46 x 38 cm
Don de la Société des Amis du Musée national d'art moderne en 1951
Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou
n° d'inventaire : AM 3060 P
© Sesam, Paris, 1998
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ISAMK
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مُساهمة من طرف ISAMK الجمعة سبتمبر 21, 2007 5:10 pm

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Georges Braque
Les Usines du Rio-Tinto à L'Estaque, 1910

Ce tableau représente les usines du Rio Tinto et les maisons qui les entourent à L'Estaque, dans le sud de la France. La perspective classique et la structure plate des formes sont remplacées par une nouvelle tentative de vision en trois dimensions. Les bâtiments sont représentés en facettes, comme si Braque désirait nous les montrer de tous les côtés. La surface du tableau ondule, acquiert du relief. Par contre, la couleur est limitée et uniforme. Pour compenser cette absence de détail et de couleur, l'artiste peint avec de petites touches qui accrochent la lumière et donnent une impression de mouvement et de chaleur. La stylisation géométrique tend à faire apparaître les maisons comme de petits cubes. Braque et tous les artistes qui ont utilisé cette manière de peindre ont été appelés cubistes.
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Paysage géométrique Les_us10
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Les Usines du Rio-Tinto à L'Estaque, 1910
Huile sur toile
65 x 54 cm
Donation de M. et Mme André Lefèvre en 1952
Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou
n° d'inventaire : AM 3973 P
© Sesam, Paris, 1998
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مُساهمة من طرف ISAMK الجمعة سبتمبر 21, 2007 5:17 pm

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Jean Hélion
Composition orthogonale, 1930

Dans cette composition géométrique abstraite faite de lignes droites, de rectangles et de couleurs plates, rien ne ressemble à la vision réelle d'un paysage. Pourtant on peut en imaginer un, absolument dépouillé de tout détail pittoresque, réduit à sa plus simple expression. Ceci aurait pu être par exemple une vue d'avion d'une ville moderne dont tous les détails seraient, à cause de la distance, effacés pour céder la place aux lignes essentielles de son organisation.
Ces lignes, fines ou épaisses, dessinent une sorte de grille dure. Il y en a qui sont ininterrompues, d'autres se bouclent, formant des rectangles et des carrés. Indiquent-elles des rues, des rails de tram, des circuits de métro ? Avons-nous affaire à des pâtés de maisons, des passages, des places, des parkings ? On peut croire ici que l'artiste s'est comporté en architecte.
Mais tous ces plans peuvent aussi avoir une existence autonome. Les formes géométriques peuvent être là pour former une composition harmonieuse et paisible, sans référence à la réalité. Le regard glisse sur la surface, se heurte aux lignes fermées qui obstruent les passages, joue à cache-cache avec ce qui est "devant" ou "derrière" les lignes. La perspective est dite "chromatique" car il y a des couleurs qui s'imposent à notre regard plus vite, plus intensément que d'autres. Les rouges avancent vers nous, les gris reculent, le noir "saute aux yeux" avec insistance. Ici tout est sûr, précis, limité, incontournable. Pourtant cette simplicité n'est pas toute à fait facile : "Rien n'est moins clair que la géométrie", dit le peintre américain De Kooning. Les formes géométriques sont comme des chiffres, elles nous obligent à sortir de nous-mêmes, à réfléchir. En quelque sorte elles nous libèrent du réel et de son poids, pour nous faire entrer dans un autre ordre des choses.
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Paysage géométrique Compos10
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Jean Hélion
Composition orthogonale, 1930
Huile sur toile
100 x 81 cm
Achat en 1975
Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou
n° d'inventaire : AM 1975-66
© Sesam, Paris, 1998
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ISAMK
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